一道焦墨山水要旨论略
一、何谓焦墨 干笔蘸浓墨于宣纸上所留下之痕迹即为焦墨。 二、何谓焦墨山水 摒弃缤纷，唯见黑白，创作中只用干笔浓墨，以书入画，以笔代墨，强调用笔之雄强铿锵，追求线条之厚重苍茫，一笔一笔地 写 出 胸中丘壑 。 干裂秋风，润泽春雨 乃其笔墨之最佳境。 三、何谓余之焦墨山水 余之焦墨山水，秉承 学古知新 、 与古为新 的学术取向， 贵因 而又 贵变 ，既不同于古人又不同于今人，不受古法之披麻、斧劈、折带、牛毛、解索之种种的束缚，运用平、留、圆、重、绞、逆、拖、颤之若干笔法，参以篆籀、八分以及草行之笔意与技巧，干以求湿，燥以求润，变幻出浓、黑、干、枯、竭5种丰富的墨色，通过一种黑与白、虚与实、点与线、块与面、浓与淡、干与润的强烈对比，用 意 来 写 表现 艺术审美之主体的意象山水， 以笔墨悟宇宙造化大道，心同道化，与天同游是也。 四、何谓余之焦墨笔法 余之焦墨常用笔法，平、圆、留、重、变、绞、逆、拖、舔、颤是也。平、圆、留、重、变，即为*宾老所详解也，余重申如下：平者，如锥画沙。平非板实，笔有波折，更增姿媚。圆者，如折叉股。刚劲婀娜，转圆如意。留者，如屋漏痕。用笔之法，最忌浮滑。重者，如千年枯藤如高山坠石。取其坚韧雄强之意也。变者，如四时迭运。而后，余又加之以绞、逆、拖、舔、颤吾者，此乃余几十年笔墨生涯之自得也。绞者，是言用笔之时须提按捻管配合得当;逆者，是言用笔由内向外或由下往上推之出锋;拖者，是言笔杆微倾顺势用力、力发毫端拖之出锋;舔者，是言逆锋起笔右下而后转锋右上收讫。颤者，是言肘腕指同时运力，左右运动同时出锋。平、留、圆、重、变、绞、逆、拖、舔、颤，凡共10种也。 五、何谓余之焦墨墨法 余之焦墨墨法，即干笔浓墨，不用水或者极少水，以书法之笔法用笔，来 写 出浓、焦、干、枯、竭之墨色变化，浓者即湿也，焦者即黑也，干者即渴也，枯者即涩也，竭者即润也。纵然小至尺幅画面，而以墨色之浓湿-焦黑-干渴-枯涩-竭润之种种奇异，体天地之大美，传造化之神韵，追求一种 干裂秋风，润含春泽 之笔墨境界。 六、溯源余之焦墨山水之师承 余之焦墨山水，师承非常明确，胎息于*宾虹之晚年焦墨绘画，上溯至明末清初之新安画派巨擘渐江与程邃，遥接宋元，尤其心印北宋范华原，此公绘画喜用焦浓墨。几年以来，余一直致力于*宾虹绘画理论与绘画艺术之探索与研究，汲取其画理学习其画法，付诸文字出版。
